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audio visual performance club culture experimental music multimediale werke solowerke mit Elektronik stimme und video voice and ensemble werke zwei Klaviere und Elektronik

kleine formationen

KreisIncrease (2018)

for two pianos, tape and live-electronics

Keep quiet and dance (2018)

für Stimme, Klarinette, Violine, Violoncello und Elektronik

Keep quiet and dance #1 (2018/19)

für Stimme, Klarinette, Schlagwerk, Violine, Violoncello und Elektronik

Keep quiet and dance #2 (2018/19)

für 4-kanal Stimme, Flöte, Klarinette, Saxophon, Schlagwerk, Violine, Viola, Cello und fixed media

#AsPresentAsPossible (2017)

performer, piano, drumset, video und Elektronik

key of absence (2017)

für zwei Klaviere, Live-Elektronik und Zuspielung

Public Privacy #6: voice – bright no more (2017)

Performance Szene für Sängerin, Video und Elektronik

Public Privacy #5 Aria (2016)

für synthesizer und live video

Public Privacy #4 Leap in the dark (2015)

für E-Gitarre, Video und Zuspielung

play me back and forth (2015)

für Sopran, Klarinette, Cello, Sampler, Drumset, E-Zither, Video & Elektronik

Key of presence (2014/15)

für zwei Klaviere, Zuspielung und Live-Elektronik

Public Privacy #1: Flute Cover (2013)

für Flöte, Video und Zuspielung

Public Privacy #2: Piano Cover (2013)

für Keyboard, Video und Zuspielung

Public Privacy #3: Trumpet Cover (2014)

für Trompete, Video, Tape und Live-Elektronik

shivers on speed (2013)

für Bassflöte, Bassklarinette, Violine, Violoncello und Klavier

behind her back (2012/13)

für Solo-Schlagwerk, Flöte, Klarinette, Viola, Posaune, Klavier und 2 Lichtspieler

Rundumschlag# (2012)

für Flöte, E-Gitarre, Piano, Schlagwerk, Violine und Violoncello

durchhören (2010)

für Klarinette, Bassklarinette, Oboe, Saxophon und Fagott

Yes, Master (2011)

für vier Performer und Zuspiel

hin und weg (2010)

für Sopran und Cello

Hinterhall (2009)

für Saxophon und Schlagwerk, Live-Video und Lichtgeneratoren.
Video/Licht: Stefan Demming, Videokünstler

Überhall (2009)

für Klarinette, Saxophon, Posaune, Schlagwerk, Violine, Kontrabass und Video

performance mit musik solowerke mit Elektronik video zwei Klaviere und Elektronik

KreisIncrease (2018)

for two pianos, tape and live-electronics

premiere: 21.05.2018 Kunstfestspiele Herrenhausen

performer: GrauSchumacher Piano Duo
duration: 15 min

commissioned by Kunstfestspiele Herrenhausen and Ernst von Siemens Musikstiftung

technical set: live-electronic & stereo-tape + 3 channel-tape

score/electronics: contact me

part of: Trilogie für zwei Flügel, can be performed independently

audio recording is coming soon



program text

KreisIncrease is the latest composition in the „Trilogy for Two Pianos” series and occupies its midst.

Originally, Key of Absence was to take this position, celebrating emptiness with silence created by serene absence; the emptiness emerging when an unstoppable stream of impermanence concentrates in a bird’s eye view onto the pianists‘ working of their material in Key of Presence; the silence in which energetic urgency quietly disappears in exchange for an indiscriminate terrain of possibility . However, Key of Absence ended up taking another route – the idea that „future“ and „memory“ are nothing but constructions – preventing us from accepting our existence as fleeting and simultaneous- was too appalling for me.

KreisIncrease therefore now takes the place of Key of Absence and refers to a piece that I love very much – “Silence and Repentance” (orig.”Stille und Umkehr”) by Bernd Alois Zimmermann. I did not want to quote or deconstruct this existing piece of music, nor put original meanings into a new context. Although I incline towards its harmony, leaning on the parallel existence of different velocities, on the circling return of impulses – i.e. on its most predominant parameters – my question is, to what extent is it possible to translate the „meaningfulness“ of Zimmermann’s „resonances of sound and sound production in us „(Jean Luc Nancy) with my own compositional standpoint. Also, to what extent is it possible to conceive of two pianos, two people plus electronics as an orchestral apparatus, in which all sounds are naturally embedded and don´t have to be produced by pianistic performance. (And so they return, silence and indiscriminate territories of possibility: and now I can – with the help of Zimmermann – finally allow myself involvement with them.)

In “Key of Presence “and “Key of Absence” each player embodies his own melody, but in “KreisIncrease” they find themselves in an ostensible banality of individual procedure. It is only through verbatim supplementation via onstage stereo amplification that the sonority emerges – accidents, coincidences, flow, blackout, the performers’ failure to be precise, or their ability on a specific day; these are realities that create tension between the musicians and the sounds they produce.

“KreisIncrease” addresses the possibility of isolating that which constantly encircles itself, recognising Zimmermann´s use of ostinato as a voice unheard and unredeemed. Simultaneously, relationships are continually present in the musical manifestation: the relationship of the elements to each other, and between the pianists , as a source of fluctuating energy .

From these reflections upon the meaningful interpretation of „silence and repentance”, the title „KreisIncrease“ was born. One could also say that in searching for something that could call itself REAL, „KreisIncrease“ is the REVEALED- in consummate execution.

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Trilogie fuer zwei Flügel

for two pianos, live-electronics and tape

premiere of the whole cycle: 21.05.2018 Kunstfestspiele Herrenhausen
written for: GrauSchumacher Piano Duo
text & voices: Brigitta Muntendorf & Javier Salinas


Key of presence (2014/15)

KreisIncrease (2018)

Key of absence (2017)


Key of Presence

Eclat Festival 2015

Key of absence

Ultraschall Festival 2018

KreisIncrease coming soon


Neue Musik Zeitung (nmz), 2018 by Otto Paul Burkhardt (in German)

NMZ – article „Abscheulicher, wo eilst du hin?“

Podcast about „Trilogie für zwei Flügel“ with  Juliane Reil | Kunstfestspiele Herrenhausen

A podcast about the „Trilogie für zwei Flügel“ and the premiere of KreisIncrease about possibilities in future for contemporary music, the cooperation with GrauSchumacher Piano Duo and the question about music as an universal language: join a 45minutes walk through the Royal Gardens of Herrenhausen with Brigitta Muntendorf and Juliane Reil.

Kunstfestspiele Herrenhausen – podcast on Soudcloud



zwei Klaviere und Elektronik

key of absence – trilogie fuer zwei fluegel

for two pianos, live-electronic and multi-channel tape

premiere: 13.10.2017 Ludwigshafen, BASF Feierabendhaus

performer: GrauSchumacher Piano Duo
duration: 14 min

commissioned by BASF SE & Ultraschallfestival Berlin

technical set: live-electronic & 4-channel tape

score/maxpatch: contact me

part of: Trilogie für zwei Flügel, can be performed independently

program note

Key of Absence was created in reference to Key of Presence, both for the GrauSchumacher Piano Duo.Together with Key Of Will ( which premiered at the Kunstfestspiele Herrenhausen in 2018) all three works for 2 pianos, live electronics and recordings make up the “Trilogie für zwei Flügel”.

„I wish this sounded like it has never never has.“

Contained within “Trilogy “, the term ”logos“ (word / speech ) molds the formal framework in Key of Absence for an aesthetic exploration of the meaning of the past in terms of music, music tradition, as well as performance. Due to the piece´s spatially – mirrored interlocking of both pianos, the instruments are conceived as an extended dining table, at which the players sit opposite from one another. Conversations assemble through and about music, but the players seem ever to disappear – in spiral-like loops or virtuoso rhythmic patterns – into their own cosmos. Confronting the players with references to the past forms a continuous attempt to create the present.

multimediale werke performance mit musik solowerke mit Elektronik zwei Klaviere und Elektronik

key of absence

für zwei Klaviere und Live-Elektronik

Uraufführung: 13.10.2017 Ludwigshafen, BASF Feierabendhaus

Interpreten: GrauSchumacher Piano Duo
Dauer: 14 min

Kompositionsauftrag von BASF SE & Ultraschallfestival Berlin

Technik: Live-Elektronik & 4-kanal Zuspielung (Max MSP)

Partitur/MaxPatch: auf Anfrage

aus: Trilogie für zwei Flügel, eigenständig aufführbar


key of absence entstand in Anlehnung an key of presence ebenfalls für das GrauSchumacher Piano Duo. Zusammen mit key of will (UA Mai 2018 Kunstfestspiele Herrenhausen) bilden alle drei Stücke für zwei Klaviere, Live-Elektronik und Zuspielung die Trilogie für zwei Flügel – ein 45minütiges Klavierprogramm, das über die Musik eine Annäherung an Paradoxien von Anwesenheit, Abwesenheit und Gegenwärtigkeit versucht.

„Ich wünschte, das klang, wie es schon nicht mehr klingt.“

Das in dem Begriff Trilogie enthaltene „logos“ (Wort, Rede) bildet in key of absence den formalen Rahmen für eine ästhetische Auseinandersetzung mit der Bedeutung des Vergangenen hinsichtlich Musik, Musiktradition, wie auch Performance. Durch die räumlich spiegelverkehrte Verzahnung beider Flügel werden die Instrumentenkörper in der Komposition als eine lange Tafel begriffen, an der sich die Spieler gegenübersitzen. Dialoge gestalten sich durch und über Musik, doch scheinen die Spieler in spiralenartigen Schleifen oder virtuosen rhythmischen Pattern immer wieder im eigenen Kosmos zu verschwinden. Das Konfrontieren der Spieler mit Zitaten aus der Vergangenheit bildet einen kontinuierlichen Versuch, Gegenwärtigkeit zu schaffen.

audio visual performance ensemble und video multimediale werke performances zwei Klaviere und Elektronik

chamber music

Trilogie für zwei Flügel (2018)

45min piano cycle for two pianos, tape and live-electronics

KreisIncrease (2018)

for two pianos, tape and live-electronics

Keep quiet and dance #1 (2018/19)

for voice, clarinet, percussion, violin, cello and electronics

Keep quite and Dance (2018)

for singer, clarinet, violin and cello and electronics

#AsPresentAsPossible (2017)

for performer, piano, percussion, video & electronics

Key of absence (2017)

for two pianos, tape and live-electronics

Public Privacy #6: voice – bright no more (2017)

performance scene for singer, video and electronics

Public Privacy #5 Aria (2016)

for synthesizer and live video

Public Privacy #4 Leap in the dark (2015)

for e-guitar, video and tape

play me back and forth (2015)

for soprano, clarinet, cello, sampler, drumset, e-zither, video & electronics

Key of presence (2014/15)

for two pianos, tape and live-electronic

Public Privacy #1: Flute Cover (2013)

for flute, video and tape

Public Privacy #2: Piano Cover (2013)

for synthesizer, video and tape

Public Privacy #3: Trumpet Cover (2014) /trombone version 2016)

for trumpet/alto trombone, video, tape and live-electronic

shivers on speed (2013)

for bass flute, bass clarinet, violin, cello and piano

behind her back (2012/13)

for solo percussion, flute, clarinet, Cola, trombone, piano and two light players (musicians)

Hello Body! (2012)

video in collaboration with Jürgen Palmer and Nicola Gründel

Wer zum Teufel ist Gerty (2011)

pocket opera for 12 instruments, soprano, tenor and two actors

abschminken (2012)

for mezzo-soprano, flute, percussion, viola, cello and video

Rundumschlag# (2012)

for flute, e-guitar, piano, percussion, violin and cello

durchhören (2010)

for clarinet, bass clarinet, oboe, saxophone and bassoon

Yes, Master (2011)

for four performer and tape

hin und weg (2010)

for soprano and cello

Hinterhall (2009)

for saxophone and percussion, live-video and light generators
video/light: Stefan Demming, video artist

Überhall (2009)

for clarinet, saxophone, trombone, percussion, violin, double bass, video and tape

multimediale werke solowerke mit Elektronik werke zwei Klaviere und Elektronik

Key of presence 2014/15 (english version)

for two pianos, live electronic and tape

Key of presence (2014/15)

comissioned by Eclat Festivals Stuttgart in collaboration with the SWR Experimentalstudio Freiburg for Grau | Schumacher piano duo

Premiere: 07.02.2105 Theaterhaus Stuttgart
duration: 13 Minuten
text: Javier Salinas: „Something is coming“
technical needs: for each piano 2 contact microphones on the strings, one contact mic on the breast and one on a wooden box. The live electronic is controlled by max msp. stereo sound, depending of the room size 5-10 loudspeakers in the audience for the tape.

Program notes

I composed Key of presence during my artistic residence at the Villa Concordia Bamberg. During the work process the piece went through a major transformation in they way that was totally new for me.

The development of an artistic idea in a vacuum, a void and puristic space that turns into the idea by itself was in the process of composing of key of presence unimaginable. Instead of a space there was just a revolving door to the present, that guided things from the past, present and future through. A door to the transience that reminded me always of the fact, that I’m working on something that is the embodiment of our own transitoriness.

The approach is an extra musical, so I’m writing now about something that triggers the composition, but that is not the composition. A composition can never “be”, it’s always an idea that is transforming in every moment of resonance. The poem “Something is coming my friend”, written by the Spanish author Javier Salinas and posted on facebook while I was conceptualizing the piece, is also an analogy, a continuum of the renewal. And at the same time the poem shows the approach to enter a new and unknown territory that appears in the Spanish accent of his recorded voice.

It’s like an audio fingerprint of transience – a phenomenon that has no place in our society today, even if we’re confronted with it every day. We’re asked to ignore the transience: with botox, huge data warehouses, clouds and social freezing we’re told to freeze the present.

Music is fleeting and transient, a continuum of disappearing and its print is resonance. Not more and not less.

two piano player trigger resonances and create in connection with the live electronic different spaces of reverb, closeness and distance. As live players they counteract the transience with all their possibilities and at the same time they’re the transience by themselves.



multimediale werke solowerke mit Elektronik werke zwei Klaviere und Elektronik

Key of presence (2014/2015)

für zwei Klaviere, Live-Elektronik und Zuspielungvita english

Key of presence (2014/15)

Auftragswerk für Grau | Schumacher Klavierduo des Eclat Festivals Stuttgart in Zusammenarbeit mit dem SWR Experimentalstudio Freiburg

UA: 07.02.2105 Theaterhaus Stuttgart
Dauer: 13 Minuten
Text: Javier Salinas: „Something is coming“
Technik: Pro Klavier 2 Kontaktmikrophone auf den Saiten und ein Kondensatormikrophon, sowie jeweils ein Kontaktmikrophon an Brust und einer Holzbox. Stereoabnahme, je nach Raumgröße 5-10 Lautsprecher im Publikum für die Zuspielung

Key of presence entstand während meines Aufenthaltes in der Villa Concordia Bamberg und ist ein Stück, das sich im Laufe des Arbeitsprozesses derart transformiert hat, wie ich es aus Arbeitsprozessen bisher noch nicht kannte.

Die Entwicklung einer künstlerischen Idee in einem Vakuum, einem leeren und purisitischen Raum, der nach und nach die Gestalt der Idee annimmt war bei Key of presence undenkbar. Statt dessen gab es nur eine Drehtür zu einer Gegenwart, in der tagtäglich neue Begegnungen, Vergangenes, Gegenwärtiges und Zukünftiges ein- und ausgeschleust wurden und das Gegenwärtige in Gestalt der Vergänglichkeit seine Kreise zog und mich bei der Komposition immer wieder daran erinnerte, dass ich an etwas arbeite, das der Inbegriff der Vergänglichkeit ist. Der Gedankenansatz von Key of presence ist ein außermusikalischer, ich schreibe also gerade über etwas, das die Komposition begleitet hat, aber nicht die Komposition ist. Sie kann in dem Sinne auch nicht „sein“, sie kann nur eine sich immer wieder transformierende Idee verkörpern. Ebenso verhält es sich mit dem Gedicht „Something is coming my friend“ des spanischen Schriftstellers Javier Salinas, der dieses für Key of presence eingesprochen hat. Ein Gedicht, das in einer nicht eigenen Sprache und fremdklingenden Aussprache ein Kontinuum des Erneuerns betritt.

Ein auditiver Fingerabdruck der Vergänglichkeit – ein Phänomen, für das es in der heutigen Gesellschaft keinen Platz gibt, obwohl wir tagtäglich damit konfrontiert sind. Stattdessen werden uns Mechanismen angeboten, die Vergänglichkeit zu ignorieren: mit Botox, riesigen Datenlagern, Clouds und social Freezing wird nichts anderes vermittelt, als dass die Gegenwart überlebt werden kann.

Musik ist vergänglich, ein Kontinuum des Verschwindens und ihr Abdruck ist die Resonanz, der Nachhall. Nicht mehr und nicht weniger. Zwei Pianisten triggern Resonanzen und bilden zusammen mit der Zuspielung und der Live-Elektronik verschiedene Hallräume, Nähe und Distanz zum Geschehen ab. Als Live-Player wirken sie dem Verschwinden mit all ihren Möglichkeiten entgegen und gleichzeitig sind sie das Verschwinden selbst.